Прошедшие репетиции

[pokerart]

Почему-то в записях сразу после одинадцатой репетиции идёт тринадцатая.  Видно, не случайно...   

 Тринадцатая репетиция

Обиделся на меня Перкуссионист. Он говорил, что ему не интересно держать ритм, а я возьми и ляпни:

- А не нужен ли нам Барабанщик?

Так Перкуссионист решил, что он нам не нужен. Вот такая «Санта Барбара»! У меня пока нет конструктивного ответа на такое его заявление. Мне остаётся лишь пропустить репетицию. Страшно подумать, во что она может вылиться в моём присутствии. Я - человек горячий! Сижу дома. Пишу мутотень какую-то в поисках истины. Ищу позитив. Например: всё-таки здорово, что мы такие разные! Или: а ведь послезавтра Басист вернётся!

         Вскакиваю ночью. Пишу инструкцию «Как устранить проблемы с ритмом» (смотри Приложение 1). Утром звонит Вокалистка и говорит, что их беседа закончилась на её обещании Перкуссионисту договариваться обо всём в письменном виде. Мы, конечно, телепаты… но чтоб до такой степени!..  

         Только к вечеру обнаруживаю на мобильнике ночное письмо от Флейтиста с пожеланием душевного равновесия и описанием результата личного разговора с Перкуссионистом. Конструктивного! Ну …!!! Это …!!! 

  

 

Приложение 1  
                                 ИНСТРУКЦИЯ

 

                   «КАК УСТРАНИТЬ ПРОБЛЕМЫ С РИТМОМ»

 

1.    Перкуссионист задаёт четкий ритм ДО начала музыкального номера. Для этого ему необходимо знать:

а) порядок музыкальных номеров;

б) их ритмический рисунок;

в) их темп.

    2. Малейшие сомнения в чёткости ритма решаются так:

         а) на метрономе выставляется темп;

         б) Перкуссионист работает по метроному, подключённому к его наушникам;

         в) остальные музыканты ориентируются по Перкуссионисту.

    3. По возможности сразу Перкуссионист производит наложение других своих инструментов.

    4. Вся смена инструментов между музыкальными номерами как на выступлении, так и на репетиции, занимает минимальное время:

«положил-взял-начал».

    5. Любые эксперименты возможны:

        а) на разборе нового произведения;

        б) на самостоятельной проработке дома.

Примечание. Отсутствие Перкуссиониста на разборе только усложняет эту задачу, поэтому ему надо самому узнавать, что было на репетиции без него.

    6. К каждому музыкальному номеру необходимо подобрать максимально подходящие разнообразные по звучанию сочетания инструментов. Недопустимо играть две песни подряд на одном и том же инструменте.

    7. Немотивированные пропуски репетиций, а тем более выступлений, особенно заранее запланированных, и невыполнение пп.1, 4 и 6 расцениваются как саботаж.